[韩寒为什么转型]为什么会有那么多人喜欢韩寒

[韩寒为什么转型]韩寒比较好看的书.文章有哪些

《他的国》我还没看过。不过到目前为止最喜欢的是《城邦上的永远》记得是在《80后》07年的第一期增刊上刊登

挺长的够一本小小说了不知道为什么没有被出版真的觉得很可惜那是韩寒写的比较感性的一部作品当时我们班上好多人

韩寒为什么转型

[韩寒为什么转型]《1988——我想和这个世界谈谈》为什么是韩寒写过的最好的小说

拿到《1988:我想和这个世界谈谈》,感觉很亲切。封皮是一种牛皮纸的颜色,和《独唱团》一模一样。估计韩寒这小子比较精打细算,买了很多牛皮纸,准备用来出《独唱团》一期,二期,三期.N期。

无奈,杂志难产,牛皮纸堆仓库里就发霉了,正好出书,也就废物利用了。当然,亲切不单单是第二次看到这样的封面,而是源于儿时的记忆。

记得上小学时,每学期发新书,漂亮的女老师便要求我们要把书皮包起来。因为小孩子不怎么爱惜课本,今天发下来,明天就成自来卷了,甚至是书皮撕掉叠“纸炮”(童年游戏的一种)。

那时候没有什么精致的彩色硬纸张,只有土黄的牛皮纸。结果一个班级的课本都包上了牛皮纸,清一色的颜色,就像我们穿的校服一样。

为了区分,每个人把科目、名字工整的写在封面的角落里,在写上一些名言,我总是写“好好学习,天天向上”几个字。

后来发现,大多数人也是写这几个字,原来,这几个字就在黑板的上面,大家抬头都能看得到。有了这样的记忆,牛皮纸就成为了怀旧、平淡、普通、低调的代名词。

韩寒的这个小说整体给人的感觉就是这样,很平淡。有些随意,当然,没有什么贬义词。开头是小说的文字说明,不是序言,也不知道是什么。

内容的开头,在《独唱团》里就看过了,语言平平,情节也很简单。可能是韩寒写杂文写多的原因,小说里,时不时的冒出杂文的味道来。

读者不由的会想,这不是男主角的思想、语言,这是韩寒。所以,我会认为,现在的韩寒,杂文比小说写的好。就像台湾的李敖一样,人们很少会想起他的那本《法源寺》来,想到的只是他的杂文。

虽然韩寒写了好几部小说了,记忆深刻的也就是《三重门》。韩寒会说《1988:我想和这个世界谈谈》就是认为最好的一部。

其实,好不好,不是作者说了算,而是读者。这点,韩寒有些自负、商业了。目前我看到51页了,越来越感觉这本小说的平淡,没有太多的可读性。

也许你会说,没看完,没有发言权。某个作家说过,一道菜,没必要全吃完,才知道好不好吃,吃一口就知道了。

韩寒说,语言对小说最重要。但这个小说里,语言没有什么吸引力,平淡的像杯白开水。唯一出彩的是小说的结构和叙述方式,有些村上春树的味道。

我敢打赌,看看一定看过村上春树的小说,并受到了他的影响。可能是韩寒为了寻找某种突破吧,时髦点的说法,是转型,风格转型。

转型对作家来说是一件危险的事情,可以是华丽的转型,也可能会扭伤了自己。不知道韩寒这次会是怎么样的结果?

[韩寒为什么转型]请帮我选两本韩寒的书

落落的书年华是无效信。那是她的第一本书。书中的内容有她高中时的经历。关于友情与成长,温暖与治愈。我觉得落落的书这一本是最真挚的,这里有她少年的心境。

韩寒的长安乱是古代的,一座城池很搞笑。安妮宝贝的素年锦时是她的散文集,还有莲花,是转型作,其余的都比较黑暗,涉及自杀,吸烟等,毕竟她是从网络成长起来的作家。

七堇年的被窝是青春的坟墓,是散文集,也是她年少时萌芽大赛第一名的作品。还有大地之灯,严肃文笔,很深刻。

[韩寒为什么转型]韩寒到底是不是个草包

问题:在代笔问题上为何要做缩头乌龟,多伤我们韩粉的心啊韩寒是个代笔草包,韩粉不愿承认而已。喜欢赚代言费韩寒这种娱乐明星只会被聪明人嘲笑,郭敬明都比他强很遗憾的告诉你,韩寒是个草包。

你可能年纪比较小,没有自己的主观判断能力。我初中时读了,当时觉得韩寒就是个神。初中毕业,就写出这样的作品,认为他是个天才。

也是当时轰动一时的人物。后来读韩寒其他作品时,感觉与三重门风格相差甚远,根本不是一个人写的。三重门设计的知识太多太多了,而韩寒的其他作品,说实在的,与一些网络小说没什么区别,或者是还不如一些网络小说。

再后来,了解到了一些质疑韩寒的东西,回过头发现确实如此。他只是一个社会现象,一个大草包。初中毕业的没文化的小混混,硬生生的被包装成天才作家,进而转型做青年导师、当代鲁迅、赛车手等等。

[韩寒为什么转型]韩寒小说风格是什么

韩寒在1988就开始尝试转型了。他自己也说过,会尝试用另一种自己未经历过的方式来诠释小说中的人物。你读过1988就会感觉到,韩寒用另一种更成熟的手法,将更多的思考交给读者,所以,对于人物命运,每个人都会有独特的见解。

韩寒是让大众们学会更加独立的思考,进而促使民众素质的进步。《三重门》来说,毕竟是初生牛犊时期的作品,略展锋芒,所以故事及人物思想分析的很直接。

[韩寒为什么转型]为什么会有那么多人喜欢韩寒

以前有很多人喜欢他因为他个性张扬高中辍学就出书有《零下一度》《三重门》等这样的经典之作所以很受年轻人

尤其学生崇拜与欢迎现在已经没那么多人喜欢他了因为他总是在自己的新浪博客上发表些让普通大众无法接受的言论大多是不好的而且现在他已经转职做赛车手了也写书他的作品和风格能让我们产生共鸣。

第一次读他的就喜欢了.没什么原因.可能现在真实的人不多了吧.韩寒是我十分喜欢的一位年轻写手,作为同龄人,他的作品和风格更能让我产生共鸣。

而对于郭敬明,尽管受一些负面事件的干扰,我对这位才华先横溢后又竖流的小四也并不讨厌。他们同为80后写手(尽管韩寒不愿以年代划分写手群),所处的大环境及成长经历大致相同。

在改革开放中长大,在社会转型中变化。对一些社会现象都有自己独到的看法,只是韩寒更一针见血些,而郭敬明更内敛些。

相比起来,韩寒比郭敬明更成熟、更冷静。在为文方面,韩寒所摆出的姿态是幽默和洞见,而且文风相对稳定,并不时变换表达方式以增加新鲜感;而郭敬明则文风多变,从《幻城》的优美伤感到《梦里花落知多少》的搞笑悲情,塑造的故事意境180度大转弯。

透过为文影射出为人,比较出他们的性格,在生活中他们应该都些纯真羞涩的一面,只是韩寒显得更真实,而郭敬明总让人感觉如梦如幻,始终逃不脱给人一种忧伤的孩子的感觉。

对于韩寒和郭敬明的愈显娱乐性,很多人都在批判,而我不以为然。我认为这是一件好事,既能吸引眼球,又能增加新闻素材。

对于韩寒开博客抒观点挑战世俗,这绝对是一件好事,事实本来就存在,我们缺少的就是这样一个人去批判、去揭穿;对于韩寒出唱片,这是他的个人喜好,唱得好不好不要紧,重要的是人家有这么一个机会把自己的歌刻录出来,送给朋友也是一种纪念,你爱不爱听买不买是你的事;而韩寒开赛车绝对是他生命中的追求和爱好,那不是常人能做到的,需要很高的心理素质,这是韩寒不同寻常于其他写手之处。

至于郭敬明的抄袭事件,不是我为他开脱,这是一个误会。因为就本身而言,郭敬明的记忆力超群,模仿性好。我们可以想像他在写《幻城》和《梦》之前,是看了《圣战》和《圈里圈外》,结果无意中影响了他的思路,或者直接说他是有感而“发”,不自觉地“借鉴”到了自己的作品中。

郭敬明是很有才华的,新概念两次获一等奖不是吹出来的。只是造化弄人,这两次的“机缘巧合”让他出名的同时,又承受了巨大的压力。

他的拒不道歉是一种孩子般不服气的表现,其实It\’snothing,我们要做的就是对这样一位才子加孩子的宽容,期待他有更本色的作品。

关注他们的读者都知道,韩寒和郭敬明在无形中是对立着的。韩寒心直口快,不时地拿郭敬明的一些丑事开涮;而郭敬明很少在公开场合评价韩寒,在出名之前也曾表示过喜欢韩寒的为文和为人,后来在被韩寒抓住小尾巴受到“攻击”后就缄口不言了,看来已对韩寒心存芥蒂。

至于韩寒的一些丑事,似乎到最后都转化成了一件件美事。除了和徐静蕾及金莎的诽闻比较刻意为之外,韩白之争和对白话诗的讽刺都成为一件件引起大讨论的严肃性话题。

对他们的新作《光荣日》第一季和《悲伤逆流成河》,我并没有进行系统研究,不能提出什么建设性的意见,只能简单说一些看法。

《光荣日》给人的感觉是一个个小品的片段组合,事件发生得比较集中,也许韩寒把故事讲得更系统、更丰富些会更完美,期待他的下一季。

《悲伤逆流成河》是郭敬明自己独立完成的作品,整体故事框架很完整,有放也有收,只是他可能要求太完美了,在一些环境渲染和措词方面显得过于雕琢和卖弄,希望他的下一部作品会更成熟、更自然。

韩寒与郭敬明,说实话在我们80后这代人中都很牛×,但他们的牛×之处不同。他们作为文学界和娱乐界的一大焦点,实力相当,不同的是:韩寒是先抑后扬,郭敬明是先扬后抑,所以在名声上,现在的韩寒要好于郭敬明。

但在图书销量上,郭敬明的市场做得比较成功,基本上每本都超过百万,可见他的作品具有相当的质量,否则难以忽悠起来,有道是“巧妇难为无米之炊”;而韩寒除了《三重门》来势汹汹超过百万外,其他的均显后劲不足,尽管数量不代表质量,但可以显示出写手的力量。

对韩寒的建议是:有时还是放下点架子做些宣传唤醒人们的记忆以促进销量,别跟钱过不去,尽管你们都挣得不少了。

Leave Comment

您的电子邮箱地址不会被公开。 必填项已用*标注